Peintres de la Montée Saint-Michel 

huile sur toile, 51 x 61 cm (coll. Pierre D. Ménard).

Martel aimait tendrement les animaux de sa basse-cour. Tout au plus acceptait-il parfois de les vendre pour en tirer sa subsistance, préférant garder coqs, poules, poussins, oies, chèvres et chats pour lui servir de modèles, tout autant que les canards, poissons et grenouilles de son étang. Dans Coq et gerbes de blé, le peintre maintient le second plan dans les touffeurs voilées de l’été tandis qu’au premier plan il élève, à un degré intense de vibration, le coloris flamboyant de son coq, qui pose dans toute sa majesté.

huile sur toile, 51 x 71 cm (coll. Suzanne et Hubert van Gijseghem).

C’est par la représentation des objets inanimés que les peintres de la Montée ont été initiés à la peinture au CAM, sous la direction de Jobson Paradis (1871-1926). En plus de posséder des animaux, Martel a la particularité de cultiver lui-même ses légumes et ses fleurs, ce qui lui fournit les éléments nécessaires à ses tableaux. Ses natures mortes se distinguent par des tables laquées aux reflets brillants et des fonds exotiques à motifs orientaux.

Huile sur toile, 27,3 x 31,8 cm (coll. Éric G. Sigouin).

L’érablière est un thème familier de la peinture québécoise. Martel se distingue ici de la plupart de ses prédécesseurs en représentant sa cabane à sucre non pas en pleine activité, au moment des premiers dégels du printemps, avec les ouvriers qui recueillent l’eau d’érable et les visiteurs qui s’en régalent, mais solitaire dans les bois, au tout début de l’automne, par une après-midi ensoleillée, muette, désœuvrée, abandonnée peut-être. Il donne des reflets déteints au vieux bois de la bâtisse, qui laissent à penser que la cabane fut peut-être peinte de couleurs vives.