Peintres de la Montée Saint-Michel 

1930, huile sur carton, 27 x 35 cm (coll. Pierre D. Ménard).

Moins agreste aujourd’hui, le chemin de la Côte Saint-Michel est devenu le boulevard Crémazie. Les perches posées contre la meule servaient à la maintenir en cours de montage. La pièce qui la recouvre semble destinée à la protéger des infiltrations éventuelles de la pluie. Quant aux poules, qui reviennent sans cesse dans les compositions de Poirier, elles sont un souvenir d’enfance : elles auraient été le premier sujet dessiné par le futur artiste…

Pastel sur papier marouflé, 31 x 38 cm (coll. part.)

Le pastel a été un des médiums préférés de Poirier, et l’érablière, scène typique de la peinture québécoise, revient souvent dans sa production. D’une même scène, l’artiste pouvait tirer plusieurs tableaux, en en redistribuant les éléments. C’est ce qu’il a fait avec cette cabane à sucre qu’on observe ici en fin d’après-midi, et qu’il a reprise dans différents formats et à différents moments du jour. L’activité, autour du bâtiment, se résume à la cueillette de l’eau d’érable, tandis qu’un enfant, lui, semble davantage occupé à s’amuser avec de la neige…

Huile sur toile, 51 x 61 cm (coll. Suzanne et Hubert van Gijseghem).

Avec Martel, mais plus encore que lui, Poirier est un spécialiste de la nature morte. À partir de sa première participation au salon de l’AAM en 1912, il ne cessera d’exposer des natures mortes d’une grande variété, lesquelles feront sa renommée. Dans l’intimité, Narcisse Poirier était un homme du silence qui préférait laisser la parole aux objets et aux choses qui l’entouraient. Avec ses natures mortes, Poirier procédait souvent comme avec ses scènes d’extérieur : il en arrangeait différemment les mêmes éléments, tout en y apportant de multiples variantes.